地無し尺八の製作
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地無し尺八の製作（その1）（竹材の下処理）12月25日～26日
地無し尺八の製作（その2）（竹材の下処理）12月25日～26日
地無し管の籐巻（2018.7.10）
地無し管も明暗本曲を吹くのと、錦風流を吹くのでは息受けが全く違います。
下段の４本の尺八は錦風流用に製作したしたものですが、右端は弘前の折登如月作の地無し1尺8寸管です。左端は、2尺2寸管、その隣が、2尺1寸管、その右側は2尺管、いずれも重くて硬い材質の剛管です。錦風流を吹くならば、息受けが良くなければ、込み息も出すことが出来ません。腹で尺八内部に押し込んだ息の残りをコミ息にするので、現代管のように口先で鳴らす道具では、本物の
奏法は出来ません。左端の2尺2寸管で650グラムあります。
下段の４本の尺八は錦風流用に製作したしたものですが、右端は弘前の折登如月作の地無し1尺8寸管です。左端は、2尺2寸管、その隣が、2尺1寸管、その右側は2尺管、いずれも重くて硬い材質の剛管です。錦風流を吹くならば、息受けが良くなければ、込み息も出すことが出来ません。腹で尺八内部に押し込んだ息の残りをコミ息にするので、現代管のように口先で鳴らす道具では、本物の
奏法は出来ません。左端の2尺2寸管で650グラムあります。
地無し尺八に飾り籐を巻く（2018.4.8）（その１）
地無し3尺2寸管に弓の飾り籐を巻きました。通常ならば3厘籐を面取り加工して尺八に巻きますが、今回は太い3尺2寸管に幅広の皮籐を巻きました。東北系の地無し管には、この渦巻形の飾り籐が巻かれています。私の所蔵する東北系の地無し2尺管にも、この渦巻形の飾り籐が巻かれて、その上に漆が塗られています。前回は愛用の3尺管に3厘籐で渦巻形の飾り籐を巻いて、その上に弁柄入りの漆を塗りました。写真の尺八は、左から琴古流1尺8寸管、東北系の地無し2尺管、錦風流用地無し2尺管、地無し3尺管、地無し3尺2寸管。琴古流尺八が小さく見えます。
地無し尺八に飾り籐を巻く（2018.4.8）（その2）
地無し尺八に飾り籐を巻く（2018.3.25）
地無し尺八の製作（その１）（2017.12.23）竹堀作業
2017年12月23日、今年３回目の竹掘りに出掛けました。先月までにすでに2１本を掘っていたので、今月２３日で終了にしました。歌口下部の周囲が１３ｃｍ以上の太いものだけを選びました。急斜面の岩場に生えた竹は、水分をあげていないので、肉厚であり、乾燥しても重量はほとんど変わりません。ただ、掘るには石を腕力でたたくので、新潟三条の山芋堀ノミの鋼の刃先もすぐに丸くなってしまいます。地無し管を力任せに吹けば、どんな竹材でも同じように聞こえて違いはわかりませんが、逆複式丹田呼吸法により、静かに息を尺八内部に入れて鳴らせば、竹質の違いはすぐにわかります。岡本竹外先生門下は標準管として地無し２尺３寸管を使用していますが、私の製作したもので重いものは７００グラムを越えるものもあります。５００グラム以下のものは、破れ障子のような響きになります。
地無し尺八の製作（その２）（竹材の下処理）12月24日～25日
２４日は、持ち帰った竹材の根回りから処理を開始、根の周りは小石なので鋸刃がすぐに切れなくなります。鋸刃を交換しながら、なんとか１６本の竹の処理が完了しました。２５日は、七輪に樫炭で火を起こして温度が上昇したところに備長炭を入れて着火をして、いよいよ油抜き作業に入りました。備長炭を使用すれば、真竹の内部まで熱が入り、油が内部よりにじみ出てきます。これを雑巾でふき取りながらの作業、１６本で３時間ばかりかかりました。
地無し尺八の製作（その3）（竹材の下処理）
2017年11月3日 地無し管用の竹材の処理（その１）
2017年11月3日 地無し管用の竹材の処理（その２）
平成28年12月30日 地無し管用の竹材の処理
平成28年12月23日、今年も地無し管の竹材を掘ることが出来ました。例年ならば3日間ですが、今年は1日だけになり、全部で23本になりました。歌口下部の周囲が１３ｃｍ以上の太いものだけを選びました。門田笛空作の地無し2尺3寸管の歌口下部の周囲が12.7ｃｍなので、それより太い竹材です。急斜面の岩場に生えた竹なので、肉厚であり堅い材質。乾燥しても重量が減らない竹です。1月7日に岡山県高梁市の実家から、神奈川県川崎市の自宅に持ち帰り、これから本格的な天日干しです。
錦風流用・地無し２尺２寸管について（2016.7.18）
錦風流用・地無し２尺２寸管について
錦風流尺八の宗家では、２尺管を使用することが伝えられてきましたが、地元の弘前では、２尺２寸管も使用されてきました。２尺管に比べて、２尺２寸管の音味はすばらしいものがあります。私の製作しています２尺２寸管は、青森で活躍されました津島孤松師愛用の太い２尺２寸管及び、津島孤松師の弟子であり、秩父宮殿下の前で御前演奏をしました山谷孤山師愛用の２尺２寸管をモデルにしています。地無し管には竹質が音味に大きく影響をします。写真の尺八は、左から紹介しますと、一番左が丸竹で重量が５０３グラム、歌口部の内径が2.8ｃｍ、その次が模様のきれいな平竹で重量が４９２グラム、歌口部の内径が2.9ｃｍ、三番目が平竹で重量が５３２グラム、歌口部の内径が2.8ｃｍ、四番目は細身の丸竹で重量が５７９グラム、歌口部の内径が2.5ｃｍ、五番目は細身の丸竹で４３５グラム、歌口部の内径が2.5ｃｍ、六番目は太い丸竹で５５３グラム、歌口部の会計が3.0ｃｍです。通常の尺八に比べれば、いかに太いかがわかります。錦風流用の尺八は明暗とは違い、音の切れ味が要求されます。波浪息によるコミ息は、内径が細いものでは、味をだすことが出来ません。それならば太いものならばいいかと言えば、軽い材質のものでは、音味が平凡なものに聞こえます。平竹の尺八は、やたら息受けが良くて大きな音がしますが、この音味は破れ障子のようなもので、味がなく音だけが大きく響きます。一番左の丸竹は、音味と材質は申し分ないですが、残念ながら内径が少し細いので、どことなく息が詰まるような感じで狭いような音の響きに聞こえます。左から二番目の竹は、模様はいいのですが、材質は腐葉土の山に生えていたもので、繊維に締りがなくて、どことなく平凡な音味です。三番目は平竹で岩場に生えていた竹なので、材質は堅くてすばらしいものですが、断面が平竹 なので、息受けが良くて、ばりばりと気品のない大きな音が響きます。左から四番目の竹は、細見で岩場に生えていた竹、重量は一番重くて、材質は最高ですが、内径が細いので地付き管のような響きがして、地無し管の味が出ません。左から五番目の竹は、製作から３０年が過ぎているので、音味は柔らかくていいのですが、内径が細いので、コミ息などの空気の気柱の動きが出せません。一番右は３５年前に製作したもので、材質は堅くて、これらの尺八の中では、一番の音味ですが、内径が広すぎて、曲の演奏になれば音のバランスをとるのに大変苦労します。錦風流用の地無し管で一番重要なことは、息受けです。二番目が材質でしょうか。平竹や細身の竹では、独特の味わいを出すことが出来ません。これからも、新しい尺八製作に限りない挑戦が続きます。
錦風流尺八の宗家では、２尺管を使用することが伝えられてきましたが、地元の弘前では、２尺２寸管も使用されてきました。２尺管に比べて、２尺２寸管の音味はすばらしいものがあります。私の製作しています２尺２寸管は、青森で活躍されました津島孤松師愛用の太い２尺２寸管及び、津島孤松師の弟子であり、秩父宮殿下の前で御前演奏をしました山谷孤山師愛用の２尺２寸管をモデルにしています。地無し管には竹質が音味に大きく影響をします。写真の尺八は、左から紹介しますと、一番左が丸竹で重量が５０３グラム、歌口部の内径が2.8ｃｍ、その次が模様のきれいな平竹で重量が４９２グラム、歌口部の内径が2.9ｃｍ、三番目が平竹で重量が５３２グラム、歌口部の内径が2.8ｃｍ、四番目は細身の丸竹で重量が５７９グラム、歌口部の内径が2.5ｃｍ、五番目は細身の丸竹で４３５グラム、歌口部の内径が2.5ｃｍ、六番目は太い丸竹で５５３グラム、歌口部の会計が3.0ｃｍです。通常の尺八に比べれば、いかに太いかがわかります。錦風流用の尺八は明暗とは違い、音の切れ味が要求されます。波浪息によるコミ息は、内径が細いものでは、味をだすことが出来ません。それならば太いものならばいいかと言えば、軽い材質のものでは、音味が平凡なものに聞こえます。平竹の尺八は、やたら息受けが良くて大きな音がしますが、この音味は破れ障子のようなもので、味がなく音だけが大きく響きます。一番左の丸竹は、音味と材質は申し分ないですが、残念ながら内径が少し細いので、どことなく息が詰まるような感じで狭いような音の響きに聞こえます。左から二番目の竹は、模様はいいのですが、材質は腐葉土の山に生えていたもので、繊維に締りがなくて、どことなく平凡な音味です。三番目は平竹で岩場に生えていた竹なので、材質は堅くてすばらしいものですが、断面が平竹 なので、息受けが良くて、ばりばりと気品のない大きな音が響きます。左から四番目の竹は、細見で岩場に生えていた竹、重量は一番重くて、材質は最高ですが、内径が細いので地付き管のような響きがして、地無し管の味が出ません。左から五番目の竹は、製作から３０年が過ぎているので、音味は柔らかくていいのですが、内径が細いので、コミ息などの空気の気柱の動きが出せません。一番右は３５年前に製作したもので、材質は堅くて、これらの尺八の中では、一番の音味ですが、内径が広すぎて、曲の演奏になれば音のバランスをとるのに大変苦労します。錦風流用の地無し管で一番重要なことは、息受けです。二番目が材質でしょうか。平竹や細身の竹では、独特の味わいを出すことが出来ません。これからも、新しい尺八製作に限りない挑戦が続きます。
錦風流地無し2尺管の製作（2016.5.28）
錦風流尺八としては、地元弘前では、明治時代から折登如月師作のものが使用されてきました。青森市内で活躍されました津島孤松師や門下の方々も折登如月作を使用し、今日でもその尺八が弘前では残されています。但し、昭和10年頃からの折登如月師作の2尺管は地付きで中継ぎのものが大半をしめています。地付き管は、音味も悪く、ただ大きな音が出るだけで、錦風流本曲を吹いても味わいは出せません。現在、弘前の錦風流伝承会の皆さんは、私が製作しました地無し2尺管を使用し稽古に励んでいます。今回も、広島県産の堅い竹材を使用して、折登如月師作の寸法を参考に製作した地無し2尺管です。すべて籐巻作業をし、完成したものです。
地無し管の籐巻作業（2014.7.30）
地無し管の籐巻に漆を塗る
平成27年12月26日の竹材処理
平成27年12月24日、25日と地無し管用竹材を掘りに広島県まで出かけました。今回の竹材、かなり太いものばかりで、2尺3寸管から3尺管までのものが大半でした。古管尺八の2尺管と比較すれば、いかに竹材が太いか確認できます。油抜き作業も、ガスコンロなどでは竹の外面ばかり加熱してしまいますが、備長炭を使用すれば遠赤効果により、竹の内部も過熱され、油が表面に湧き出します。この油を拭い取ることが大切なことです。油抜きが終れば、天日干しをして竹の外面の脱色ができます。岩場の堅い竹でも、一か月くらい乾燥させれば、地無し管に使用できるものか判断ができます。
地無し尺八の製作と音味の比較
広島県産の岩場の竹材で製作した地無し管の２尺３寸管の音味の比較をしました。逆腹式呼吸法により、丹田からの緩やかな息の流れを、喉を十分に開口して、尺八の内部に圧力をかけると、竹質の違いによる音味の違いを聞きわけることができます。現代管のように、口先から早いスピードの息を歌口に吹きつけても、ただ大きな音が歌口部分でするだけで、竹の本当の音味は聞くことが出来ません。今回、それぞれの尺八を比較すれば、７００グラムの尺八は、竹質が堅くて肉厚なので、味わいのある響きを聞くことができました。６００グラムの尺八は、７００グラムの尺八よりは、少し細いですが、材質は堅くて、製作中に歌口部分にやすりをかけても、滑るような堅さでした。音味も堅い味わいのある音を聞くことが出来ました。5００グラムの尺八は、肉厚ですが重量が軽いので、吹いてみると大きな音がでますが、破れ障子のような、魅力のない音が大きく響くのが聞き取れました。 最後の古管の２尺管は、昔の虚無僧が吹き込んだ尺八なので、柔らかい江戸時代の音味を楽しむことが出来ました。地無し管の製作の楽しみは、大きな音が鳴ることではなく、それぞれの竹材の違いによる音味を楽しむことでしょうか。ただ、現代管のように、歌口を吹いて鳴らす奏法ではなく、尺八内部の空気柱を動かして音にするので、尺八の下部から音が押し出されるので、吹いている本人には残念ながら、この音味の違いを聞き分けることが出来ません。門下の、きちんとした奏法が出来る方に協力してもらい、その管尻からでる音を聞いて初めて判断することが出来ます。竹の全体を響かせて鳴らす奏法では、中継ぎの尺八のように、竹の中央で繊維を切断したものは、下半身不随になり、尺八の上部しか響かないので、残念ながら、尺八の上半分しか役目をしていません。こうなれば地付き管にするしか仕方がないでしょうか。
