地なし尺八の銘管
越後三谷の二色楽譜の追加（2023.2.6）
大久保甲童作の２尺３寸管で奥州薩字（神保三谷）を（その１）2023.1.29
ユーチューブに大久保甲童作の２尺３寸管で布袋軒産安と阿字観を投稿しましたが、その後、歌口部の水牛の角が摩耗して、ほとんど見えないくらいになったので、新しく歌口に水牛の角を入れました。息の通り道が、微妙に変化するので、かなり調整に時間がかかりました。今回は調整を兼ねて奥州薩字（神保三谷）を吹きました。神保政之輔は、歌口部分にローソクを立てて、尺八を吹いても消えなかったと言われていますが、今の時代の尺八では真似が出来ません。
（奥州薩字の演奏動画は１月３０日から閲覧できます。）
（奥州薩字の演奏動画は１月３０日から閲覧できます。）
大久保甲童作の２尺３寸管で奥州薩字（神保三谷）を（その２）2023.1.29
大久保甲童作の２尺３寸管で奥州薩字（神保三谷）を（その３）2023.1.29
大久保甲童作の２尺３寸管で阿字観を（その１）2023.1.11.
今日は、岡本竹外先生の吹き料でした、大久保甲童作の２尺３寸管で阿字観を演奏しました。大久保甲童師は琴古流の尺八製管士、歌口が外吹きの形状、どうしても息が中に入らないので、歌口の水牛の角を少し削り、やっと中に息が入るようになりました。
Today, I played Ajikan on a 2' 3" jinashi made by Okubo Kodo, which was used by Okamoto Chikugai. It was made by a Kinko-ryu shakuhachi master, and the mouthpiece was shaped to blow outwards, so the breath could not get inside.
I have slightly shaved the mouthpice and finally the breath can go inside.=
大久保甲童作の２尺３寸管で阿字観を（その２）2023.1.11.
大久保甲童作の２尺３寸管で阿字観を（その３）2023.1.11.
門田笛空作の２尺３寸管で越後鈴慕を（その１）2023.1.8.
岡本竹外先生が予備の２尺３寸管として所蔵していました、門田笛空作の地無し管で、越後鈴慕の演奏をしました。参考に、私が作成しました楽譜も掲載します。
I played the Echigo Reibo on a 2.3 jinashi shakuhachi made by Monden Kuteki, which was preserved in the collection of Okamoto Chikugai. For reference, the sheet music I prepared is also included.
門田笛空作の２尺３寸管で越後鈴慕を（その２）2023.1.8.
門田笛空作の２尺３寸管で越後鈴慕を（その３）2023.1.8.
門田笛空作の２尺３寸管で布袋軒鈴慕を（その１）2022.12.31
今回は、門田笛空作の地無し2尺３寸管で吹きました。この尺八は、44年前に岡本竹外先生に入門したときに、岡本先生から購入したものです。節マタギで形は良くないですが、岡本先生から、良くなる尺八なので、これにした方が良いと連絡をいただき購入したものです。大久保甲童作と門田笛空作の２本、それぞれ音味が違うので、これが地無し管の楽しみです。
Futaiken Reibo
This time I played on a jinashi 2.3 shakuhachi made by Monden Tekiku. This shakuhachi was purchased from my teacher Okamoto Chikugai 44 years ago when I became his student. It not a good shape, but I bought it from Okamoto Sensei after he informed me that I should use this shakuhachi because it would sound better with time. Two shakuhachi, one by Okubo Kodo and the other by Monden Tekiku, have different tone and this is what makes playing on a jinashi shakuhachi pleasure.
門田笛空作の２尺３寸管で布袋軒鈴慕を（その２）2022.12.31
門田笛空作の２尺３寸管で布袋軒鈴慕を（その３）2022.12.31
門田笛空作の２尺３寸管で越後三谷を（その１）2022.12.31
前回は琴古流尺八の製管士、大久保甲童作の地無し２尺３寸管を使用して布袋軒産安を吹きましたが、今回は大阪の門田笛空作の地無し２尺３寸管を使用して越後三谷の演奏をしました。門田笛空作の、この２尺３寸管は、40年くらい前に岡本竹外先生宅で拝見したものです。尺八表面に漆塗り、藤巻されていています。私の吹き料の門田笛空作の２尺3寸管と同じ太さなので、慣れない尺八ですが、この尺八を使用して越後三谷を演奏しました。私も元日で73歳になります。72歳での最後の演奏になります。
Echigo Sanya
Previously, I played Futaiken Sanya using a 2.3 jinashi shakuhachi made by Okubo Kodo, a Kinko-ryu shakuhachi shakuhachi maker, and this time I played Echigo Sanya using a 2.3 jinashi made by Osaka's Monden Tekiku.
I saw this shakuhachi at Okamoto Chikugai's house about 40 years ago. The surface of the shakuhachi is lacquered and wrapped in wisteria. It is the same thickness as the 2.3 jinashi made by Monden Tekiku which I have been using all these years, so I played Echigo Sanya using this shakuhachi, which is unfamiliar to me. I will be 73 on New Year's Day, and this will be my last performance at the age of 72.
門田笛空作の２尺３寸管で越後三谷を（その２）2022.12.31
門田笛空作の２尺３寸管で越後三谷を（その３）2022.12.31
大久保甲童作の２尺３寸管について（その１）2022.12.29
向かって右から大久保甲童作（岡本竹外先生が50年愛用された尺八）、２番目は高橋峰外氏が昭和38年に岡本竹外先生に入門してから58年間愛用された、桜井無笛作の尺八）、３番目は、岡本竹外先生が門田笛空師から昭和60年頃に購入された尺八で藤巻で全体に漆塗り、4番目は私が岡本竹外先生に入門したときに門田笛空作を岡本竹外先生から購入したもので44年間愛用しています。これらの地無し管の違いは何かと言えば、大久保甲童師は琴古流尺八の製管士であり、当然、歌口を強く吹いて鳴ら奏法に作られていますが、桜井無笛師や門田笛空師の地無し管は、明暗らしく、息受けの良さで、中に空気を送り込んで管尻から音が出るように作られています。岡本竹外先生が稽古の時に、何度も口にされましたが、大阪の桜井無笛先生宅に稽古に出かけた時に、大久保甲童師から、この２尺３寸管が届き、桜井無笛師は、２度ばかり息を入れたら、これはあなたにあげるよと、その場でもらったとのこと。しかしながら音が出なくて、持ち帰った後、歌口の内側に漆で盛り上げたら、なんとか鳴るようになったとのこと。その後も、だいぶ手を加えられ、最後は管尻内部に、石膏をかなり分厚く塗り、管尻はラッパになっていました。岡本竹外先生が2000年に亡くなり、その後は、明暗蒼龍会二代目会長の高橋峰外氏が昨年、亡くなるまで愛用されていました。その尺八を私が引き継ぎましたが、とても稽古にも使えない状況でしたが、管尻内部の石膏を取り除き、さらに管尻のラッパになった穴を水牛の角で象嵌を作り、穴径を20ｍｍにしたら、やっと明暗らしく息受けが良くなりましたが、相変わらず、カリ吹きでないと息が中に入らないので、桜井無笛師や門田笛空作の歌口角度に調整をしたら、内部に息が入りやっと使える地無し管になりました。それでも、音味の比較をすれば、繊細な音が求められても荒い音味が聞こえるように思えます。今回、その大久保甲童作の尺八で、仙台の布袋軒の名曲、産安（三谷）を演奏してみました。小梨錦水がこの曲はふうわりと吹くと言われたそうですが、少し荒い音になっているかも知れません。
FUTAIKEN SANYA
The is a jinashi 2.3 made by Okubo Kodo. It was used by Okamoto Chikugai for 50 years. After Okamoto Chikugai passed away, Takahashi Hogai, the second chairman of the Myoan Soryukai, used it for 20 years. After he passed away in June last year, I, as the third chairman, took over this shakuhachi.
Although it is a jinashi, it is completely different in sound from other shakuhachi made by the Kinko-ryu master Okubo Kodo, which are played with utaguchi or the jinashi shakuhachi made by Sakurai Muteki or Monden Tekiku, which have a good breath-holding effect.
For reference, I recorded this Futaiken Sanya.
大久保甲童作の２尺３寸管について（その２）2022.12.29
大久保甲童作の２尺３寸管について（その３）2022.12.29
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その１）（2022.3.13）
三代・俣野真龍（真二郎頼容）～昭和11年 51歳
地なし管の製管師は伊東虎眼の没後三代真龍しかいなかった。父と同じく六尺近い大男で両手を広げて六尺三寸あったとのことである。作品は作者の心持が竹にも表れて、総じて柔らかい味わいであった。（谷北無竹）
銘管 （二尺管 太さ三寸七分 銘 古可良志）（二尺管 太さ四寸一分 銘 露堂々）（二尺管 無ら時雨 後醍醐天皇六百年御聖忌献笛記念 明暗無竹 謹銘）
門田笛空著・明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管より
この写真の三代・俣野真龍作の無ら時雨は、谷北無竹先生が献奏で使用されたものです。太くて、柔らかな音味、まさに地なし管のすばらしさがわかる尺八です。明暗対山派の曲には最適の尺八です。重量502グラム）
地なし管の製管師は伊東虎眼の没後三代真龍しかいなかった。父と同じく六尺近い大男で両手を広げて六尺三寸あったとのことである。作品は作者の心持が竹にも表れて、総じて柔らかい味わいであった。（谷北無竹）
銘管 （二尺管 太さ三寸七分 銘 古可良志）（二尺管 太さ四寸一分 銘 露堂々）（二尺管 無ら時雨 後醍醐天皇六百年御聖忌献笛記念 明暗無竹 謹銘）
門田笛空著・明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管より
この写真の三代・俣野真龍作の無ら時雨は、谷北無竹先生が献奏で使用されたものです。太くて、柔らかな音味、まさに地なし管のすばらしさがわかる尺八です。明暗対山派の曲には最適の尺八です。重量502グラム）
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その２）（2022.3.13）
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その３）（2022.3.13）
この古管尺八は以前、ヤフオクで入手したもので、１尺５寸6分、重量230グラムです。東北の尺八で、歌口は鹿の角、上部は漆塗りです。東北の尺八は数本持っていますが、みな細身で、名人・小梨錦水師が、布袋軒鈴慕や産安の曲は、ふうわりと吹けと言っていたように、まさに息送りを我慢して、このような尺八にそっと息を入れて竹調から曲を立ち上げると、本当の曲の良さがわかります。いかに俣野真龍作の尺八が銘管であっても、息の入れ方が違うので、やはり東北の曲は、このような尺八でないと味わいが出ません。
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その５）（2022.3.13）
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その６）（2022.3.13）
この地なし２尺２寸管は、錦風流尺八の名人でした、津軽弘前の折登如月作の尺八を参考に私が３年前に製作したものです。錦風流となると、コミ息が大切、それには、折登如月作のように、息受けが良いものでないとコミ息が出せません。私は錦風流用に、これまで数十本の尺八を製作しましたが、この５節の２尺２寸管の右に出るものはありません。いかに俣野真龍作の地なし管が素晴らしいと言っても、錦風流の曲を吹けば、思わず自分で笑ってしまいます。地なし管なら、なんでも錦風流の曲が吹けるわけではありません。本物を求めるには、道具から用意しないと無理なことです。
三代・俣野真龍の地なし尺八及びその他の尺八（その７）（2022.3.13）
初代・俣野真龍の地なし尺八（2022.2.17）
初代、俣野真龍（景久）寛政3～文久元（1791～1861）祖先は丹波国桑田郡千代田村北の庄 俣野五郎景向、当時90戸ばかりの村落で、80戸が俣野姓、その中で一族の総本家格であった。真龍は16歳の頃 京都に出て 御幸町通り綾小路丸山町に住んでいた。禁裏衛士・泉涌寺侍となり、明暗寺に出入りし、近藤宗悦とともに明暗の双璧といわれた名手であった。禁裏 勤番の折 一曲献奏したところ、仁孝帝の御意に預かり、真龍の竹号を賜った。一管を風月に託し、虚無僧として諸国を行脚し、勤王の士として国事に尽くした。文久8年頃作の尺八に、4穴～3穴間の裏に密書を封入し、漆で塗り込めたものがある。明暗尺八地なし管 第1級の名管の誉がある。（谷北無竹）
「明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管」門田笛空著より
写真は、初代・俣野真龍作の1尺8寸管で重量は339グラムあります。歌口部の直径は39ｍｍ、内径は24ｍｍあります。7節の尺八です。
「明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管」門田笛空著より
写真は、初代・俣野真龍作の1尺8寸管で重量は339グラムあります。歌口部の直径は39ｍｍ、内径は24ｍｍあります。7節の尺八です。
大久保甲童作の地なし尺八（その１）2022.1.29
大久保甲童（大久保貞）師は明治16年（1883）長崎県生まれ。明治42年（1909）に琴古流・水野呂童師に入門、その後、琴古流尺八師範として、また琴古流尺八の製管師としても活躍されましたが、また、一方では明暗の地無し尺八も多数製管されました。大久保甲童師は大年13年関東大震災の後、大阪に転居されましたが、昭和7年に東京に住居を移されました。私の師匠、岡本竹外先生は生涯、大久保甲童作の地なし2尺3寸管を愛用され、尺八には蒼龍の銘を書かれていました。平成12年（2000）年に亡くなられた後は、明暗蒼龍会二代目会長の高橋峰外氏が令和3年（2021）亡くなるまで、この尺八を愛用されていました。私が岡本竹外先生に入門した頃、稽古の時に岡本先生から、大久保甲童作の尺八についての話を何度も聞きました。岡本竹外先生が大阪在住の桜井無笛師に入門されたのは昭和24年8月、その後、桜井無笛師宅に稽古に出かけた時に、大久保甲童師から、地なし2尺3寸管が製作できて届いたので、桜井無笛師は、２度ばかり息を吹き込んだ後、岡本君、これをあなたにあげるよと目の前に差し出されたとのこと。その尺八を受け取り、自宅に持ち帰ったが、何しろ鳴らないので大変だったようです。その後、小さな水牛の角の歌口の中側に、漆を1滴盛り付けたら、なんとか鳴るようになったそうです。それでも、琴古流尺八の製管師である大久保甲童師作なので、律が高いと岡本先生の口ぐせでした。入門した当時、石橋愚道氏は、大久保甲童作の尺八を基本に、自分で神奈川県の西部、日向薬師近くの竹藪で竹をもらったと、同じような地なし管を製作して、岡本竹外先生に見せていました。太くて、形の良い大久保甲童の地無し管、私も岡山県高梁市の実家に年末に帰省すると、大久保甲童作のような竹材を求めて山に入りました。そのような竹材を見つけて、地なし尺八を製作することが青春時代の目標でした。それから月日が過ぎ去り、力任せで吹いていた尺八、だんだんと長く太い尺八を製作するようになり、やっと岡本竹外先生から指導を受けた奏法が理解できるようになりました。口先の力を入れた、地付き管を力で大きな音を出して喜ぶ世界から、いかに遅い速度の息を出して、太い竹を鳴らすかという世界に移り、地なし管の息受けがいかに大切かを学びました。しかし、すでに岡本竹外先生は世を去り、報告も出来ませんでした。こうして、今日まで数百本の地なし管を製作してきましたが、姿形を求めるで無く、息受けの100点に近いものを求めています。
大久保甲童作の地なし尺八（その２）2022.1.29
今から６～７年前になるでしょうか。虚無僧研究会の献奏大会が法身寺で開催され、懇親会も終わりに近い頃、茶室での雑談中に、故・山田悠氏が２本の２尺３寸の地無し管を見せてくれました。1本は大久保甲童作、もう1本は西村虚空作でした。早速、２本の尺八の試し吹きをさせてもらいました。大久保甲童作は、琴古流式に吹いて鳴らす尺八なので、歌口の付近で大きな音がでましたが、息受けが無いので、当然、管尻の先から音を出すことは出来ませんでした。それに比べて、西村虚空作は、息受けが良くて、なんなく管尻の先から音を出すことが出来ました。水と油のような違いでした。まるで別物と山田悠氏に話すと、ここにたくさんの人が来ているが、そんなことわかるのは、あなたと私くらいかなと笑いました。大久保甲童作は売却、西村虚空作は自分の吹き料にするとのことでした。桜井無笛先生が新作の大久保甲童作を息を入れただけで、岡本竹外先生に贈呈した意味が、今になれば理解できます。桜井無笛作、門田笛空作の地無し管の息受けは、琴古流の尺八家には理解ができないでしょう。ここに、大久保甲童作の２本の尺八の写真を掲載しますが、まさに吹く奏法の地無し管と言えるでしょう。
大久保甲童作の地なし尺八（その３）2022.1.29
大久保甲童作の地なし尺八（その４）2022.1.29
桜井無笛作の地なし尺八（その１）
地無し尺八を製作する上で参考にしている名管を紹介します。私の師匠、岡本竹外先生は、大阪の桜井無笛師の門下、稽古の時に岡本竹外先生宅で、桜井無笛師の尺八を拝見、私たち門下は、桜井無笛師の弟子、門田笛空師作の地無し管を購入して稽古に通いました。当時、岡本先生宅には多数の桜井無笛師作の地無し管がありましたが、私の先輩弟子が購入して吹いていました。その兄弟子たちも世を去り、その尺八はどのようになったのか、わかりません。桜井無笛師の尺八については、弟子の門田笛空師が「明暗尺八と桜井無笛先生の銘管」と題して本を出版されていますので、その中の一部を紹介します。
「桜井無笛先生作 銘管の銘管たるところ」
明暗双璧といわれた明暗第1級の銘管作者、近藤宗悦（文化五～慶應三 1808～1867）、俣野真龍（1791～1861）は、吹くことにかけても名人であった。このあと明暗地無し管の製管師は、二代俣野真龍（1842～1902）、林虎月（～明治38年）、伊東虎眼（～大正12年）、三代俣野真龍（～昭和11年）と続いた後、めぼしい製管師はいなくなった。桜井無笛先生は（明治26年～昭和36年）民謡のふるさと新潟市の生まれで、子供の頃から使用人の作った尺八で民謡を吹いていた。根っからの尺八吹きで、間のとりかた、音から音への移り具合に、巧まざる旨さがあり、同世代の人達から、天性的に旨かったとの思い出話がよく聞かれる。外国航路の機関長をしていたこともあって、製管の方も器用であった。現在では演奏者と製管師は分業化されているが、桜井先生は九州本曲界の大御所、中村掬風師の長管に魅せられて本曲に開眼し、その後、谷北無竹師について明暗対山派の真音吹きを研鑽し、吹く方の名人であるとともに、銘管の作者でもあった。写真の１は、桜井無笛作の２尺６寸管で重量は660グラムあります。歌口部の直径は50ｍｍ、内径は28ｍｍあります。5節の尺八です。
「桜井無笛先生作 銘管の銘管たるところ」
明暗双璧といわれた明暗第1級の銘管作者、近藤宗悦（文化五～慶應三 1808～1867）、俣野真龍（1791～1861）は、吹くことにかけても名人であった。このあと明暗地無し管の製管師は、二代俣野真龍（1842～1902）、林虎月（～明治38年）、伊東虎眼（～大正12年）、三代俣野真龍（～昭和11年）と続いた後、めぼしい製管師はいなくなった。桜井無笛先生は（明治26年～昭和36年）民謡のふるさと新潟市の生まれで、子供の頃から使用人の作った尺八で民謡を吹いていた。根っからの尺八吹きで、間のとりかた、音から音への移り具合に、巧まざる旨さがあり、同世代の人達から、天性的に旨かったとの思い出話がよく聞かれる。外国航路の機関長をしていたこともあって、製管の方も器用であった。現在では演奏者と製管師は分業化されているが、桜井先生は九州本曲界の大御所、中村掬風師の長管に魅せられて本曲に開眼し、その後、谷北無竹師について明暗対山派の真音吹きを研鑽し、吹く方の名人であるとともに、銘管の作者でもあった。写真の１は、桜井無笛作の２尺６寸管で重量は660グラムあります。歌口部の直径は50ｍｍ、内径は28ｍｍあります。5節の尺八です。
桜井無笛作の地なし尺八（その２）
桜井先生の地なし管製作、次から次と仕上げる多作型ではない。そうかといって寡作でもない。明暗尺八を教えるかたわら一本一本着実に仕上げていた。昭和11年に、三代俣野真龍が亡くなった後、これといったじなし製管師はいなくなり、各地に地なし管を作る人はあったとしても、単に地なし管ですという程度の作品では、本格的な本曲用の尺八としては物足りなく、気に入るような本曲用の尺八は自分で作ってゆくことになった。写真の２は桜井無笛作の２尺３寸管で、昭和20年代の作品で、明暗蒼龍会二代目会長の故・高橋峰外氏が、昭和38年１月15日に入門された時に入手されたものです。藤巻は昭和42年に門田笛空師が巻かれたものです。管尻下部に、長さ調整の穴が2個あります。重量が522グラム、歌口の直径が46ｍｍ、内径が28ｍｍ
桜井無笛作の地なし尺八（その３）
桜井先生の作品は、１尺６寸管から２尺８寸管までの各寸にわたっている。先生の手元には明暗古来の古管として、宗悦、古鏡などがあり、これらの銘管について、何が本物の音かじっくりと味わっておられた。真龍、虎眼なども見られていたが、細手のものが多く、最後まで残ったのは宗悦であり、宗悦特有の太めの作品を好まれていた。地なし管の製作に参考になる古管は、二尺ぐらいまであるが、二尺三寸以上になると古管は見当たらず、独自に開拓することになる。（幕末の頃の虚無僧は二尺八寸ぐらいまで吹いていた）桜井先生の製管で特異なところは、短管にも、長管にも銘管が残っていることである。このことは演奏の上でも、短管に向く曲、長管に向く曲それぞれに自由にこなしていたといえる。写真の3は桜井無笛作の２尺５寸管で、岡本竹外先生の吹き料で、岡本先生は腕が短いので、なんとか吹けるようにと桜井無笛師が工夫された尺八です。重量が516グラム、歌口部の直径が45ｍｍ、内径が30ｍｍあります。籐巻は私がしました。
桜井無笛作の地なし尺八（その４）
尺八づくりの基本
桜井先生は、尺八づくりについて、第一に竹そのものの柔らかい音色を尊重し、第二に竹材は自然状態の素材を可能な限り生かして、工夫をこらしている。竹そのものの柔らかい音色を生かすため、管内の凹凸は地（漆に砥の粉または石膏の粉を混ぜる）を使って、内壁を補修することはしない。地を使うと、竹そのものの柔らかい音色が消え、砥の粉または石膏の音が出て、一見華やかに聞こえるが、よく聞くと詰まったような音になっている。本曲用の尺八は、地なし管（内壁の仕上げは漆だけにする）に限ると言われているのは竹そのものの柔らかな音色を生かすことに主眼がある。地なし管は、節目を僅かに残すことにより、吹き込んだ息が節目を関門として、内壁の多少の凹凸をカバーして通過してゆくことになる。節目を残し過ぎると、息の通りを妨げることになり、つまり気味となる。内壁の盛り上がりが大きいと、節目でカバーしきれず、つまり気味となる。桜井先生の作品は節目の残し加減と、凹凸の修正具合をバランスよく保っている。銘管のなかには、節目をもう少し残しては、また内壁の凹凸をもう少し周世してはと思われるものもあるが、バランスよく剣が峰にとどめて、理想的な仕上がりとなっている。剣が峰にとどめるということは、竹そのものの柔らかい音色の追及は勿論であるが、単なる経験の積み重ねだけでなく、美学と見識でもある。素材が持っている特性を生かし、切れ味が良すぎるのを避けて、吹くほどに味わいが出てくるように工夫をしている。切れ味のよさは、吹き込みによって出せるもので、始めから切れ味の良すぎるのは、柔らか味の出しようがないとも言っておられた。銘管のよさは、各音のバランスがよく保たれ、のびやかでふっくらした音色をしていると言える。ふっくらした音色は計算して作るものではなく、素材をいかしているうちに、巧まずして、作らずして生まれるものと言える。写真の4は桜井無笛作（2尺1寸管）重量は414グラム、歌口部の直径が44ｍｍ、内径が26ｍｍ。
桜井先生は、尺八づくりについて、第一に竹そのものの柔らかい音色を尊重し、第二に竹材は自然状態の素材を可能な限り生かして、工夫をこらしている。竹そのものの柔らかい音色を生かすため、管内の凹凸は地（漆に砥の粉または石膏の粉を混ぜる）を使って、内壁を補修することはしない。地を使うと、竹そのものの柔らかい音色が消え、砥の粉または石膏の音が出て、一見華やかに聞こえるが、よく聞くと詰まったような音になっている。本曲用の尺八は、地なし管（内壁の仕上げは漆だけにする）に限ると言われているのは竹そのものの柔らかな音色を生かすことに主眼がある。地なし管は、節目を僅かに残すことにより、吹き込んだ息が節目を関門として、内壁の多少の凹凸をカバーして通過してゆくことになる。節目を残し過ぎると、息の通りを妨げることになり、つまり気味となる。内壁の盛り上がりが大きいと、節目でカバーしきれず、つまり気味となる。桜井先生の作品は節目の残し加減と、凹凸の修正具合をバランスよく保っている。銘管のなかには、節目をもう少し残しては、また内壁の凹凸をもう少し周世してはと思われるものもあるが、バランスよく剣が峰にとどめて、理想的な仕上がりとなっている。剣が峰にとどめるということは、竹そのものの柔らかい音色の追及は勿論であるが、単なる経験の積み重ねだけでなく、美学と見識でもある。素材が持っている特性を生かし、切れ味が良すぎるのを避けて、吹くほどに味わいが出てくるように工夫をしている。切れ味のよさは、吹き込みによって出せるもので、始めから切れ味の良すぎるのは、柔らか味の出しようがないとも言っておられた。銘管のよさは、各音のバランスがよく保たれ、のびやかでふっくらした音色をしていると言える。ふっくらした音色は計算して作るものではなく、素材をいかしているうちに、巧まずして、作らずして生まれるものと言える。写真の4は桜井無笛作（2尺1寸管）重量は414グラム、歌口部の直径が44ｍｍ、内径が26ｍｍ。
門田笛空作の地なし尺八（その１）
前回に続き、桜井無笛師の弟子、門田笛空師作の地無し尺八を紹介します。
「明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管」の記事の続きを掲載します。
「竹材」桜井先生は、銘管は資材のときから銘管の相をしているとよく言われた。音だけでなく、素材のときの姿・形からもよく見ていたといえる。外国航路の機関長をしておられ、国内各地の寄港地で、知人・友人も多く、いろいろな人達から尺八製作に向く竹材をおくられたり、竹藪を紹介してもらったりして、採集に出かけたりしていた。銘管の中には、谷狂竹師の最後を診られた、熊本県湯の前町仏跡、集光山五楽園の当主、椎葉亮雄氏（谷狂竹師の養子となり、徹泉と改名）から贈られた、岩のような竹材から、二尺五寸の豪管を作られている。また、友人の紹介で、奈良県柳生の里から更に奥に入った山里から採集した竹材から、二尺六寸の豪管を作られている。これらはかなりの難管と言われていたが、工夫をこらして銘管に仕上げている。竹材は丸くて真直ぐに伸びているものと思われているが、実際には玉子型、曲り、凹凸などがあって先差万別であり、理想的な形、寸法の竹材を見つけることは難しいことである。写真の１は、門田笛空作（２尺管・５節）籐巻で、重量が382グラム、歌口部の直径は42ｍｍ、内径は24ｍｍ。
「明暗古管尺八と桜井無笛先生の銘管」の記事の続きを掲載します。
「竹材」桜井先生は、銘管は資材のときから銘管の相をしているとよく言われた。音だけでなく、素材のときの姿・形からもよく見ていたといえる。外国航路の機関長をしておられ、国内各地の寄港地で、知人・友人も多く、いろいろな人達から尺八製作に向く竹材をおくられたり、竹藪を紹介してもらったりして、採集に出かけたりしていた。銘管の中には、谷狂竹師の最後を診られた、熊本県湯の前町仏跡、集光山五楽園の当主、椎葉亮雄氏（谷狂竹師の養子となり、徹泉と改名）から贈られた、岩のような竹材から、二尺五寸の豪管を作られている。また、友人の紹介で、奈良県柳生の里から更に奥に入った山里から採集した竹材から、二尺六寸の豪管を作られている。これらはかなりの難管と言われていたが、工夫をこらして銘管に仕上げている。竹材は丸くて真直ぐに伸びているものと思われているが、実際には玉子型、曲り、凹凸などがあって先差万別であり、理想的な形、寸法の竹材を見つけることは難しいことである。写真の１は、門田笛空作（２尺管・５節）籐巻で、重量が382グラム、歌口部の直径は42ｍｍ、内径は24ｍｍ。
門田笛空作の地なし尺八（その２）
（続き）
竹材は一般的には、全体の形から七節が良いとされているが、桜井先生は、素材によっては八節、六節場合によっては五節等も巧みに利用して仕上げている。定寸よりも短い竹でも、管尻の裏に調節穴を設けることによって、五節を六節～七節として、形を整えた作品もある。竹材の太さについては、それぞれの長さによりおよその太さは限定されるが、画一的な太さということはない。材の太さにより定寸を限定されず、節を抜いた状態の筒音によって長さを加減している。手穴の割り付けは、明暗古来の十割としているが、材の太さによって加減し、太さにより手穴の直径も1.2糎と指先の入るような太さもあり、状況によりいろいろと工夫をしている。材によっては縦型に波を打って曲がっているもの、横にくねくねと湾曲しているもの等常識からいって材料として扱っていないものでも、自然状態の素材を生かして活用している。例えば、縦型・横型に曲がっている材は、息の通りを考えて、節目の一部を上、下、左、右部分的に、多く残したり、少なく残したりして、素材を生かしてすっきりと仕上げている。（一尺八寸管の二つ判作品など）写真の２は門田笛空作（2尺3寸管）重量513グラム、歌口部の直径43ｍｍ、内径26ｍｍ。
竹材は一般的には、全体の形から七節が良いとされているが、桜井先生は、素材によっては八節、六節場合によっては五節等も巧みに利用して仕上げている。定寸よりも短い竹でも、管尻の裏に調節穴を設けることによって、五節を六節～七節として、形を整えた作品もある。竹材の太さについては、それぞれの長さによりおよその太さは限定されるが、画一的な太さということはない。材の太さにより定寸を限定されず、節を抜いた状態の筒音によって長さを加減している。手穴の割り付けは、明暗古来の十割としているが、材の太さによって加減し、太さにより手穴の直径も1.2糎と指先の入るような太さもあり、状況によりいろいろと工夫をしている。材によっては縦型に波を打って曲がっているもの、横にくねくねと湾曲しているもの等常識からいって材料として扱っていないものでも、自然状態の素材を生かして活用している。例えば、縦型・横型に曲がっている材は、息の通りを考えて、節目の一部を上、下、左、右部分的に、多く残したり、少なく残したりして、素材を生かしてすっきりと仕上げている。（一尺八寸管の二つ判作品など）写真の２は門田笛空作（2尺3寸管）重量513グラム、歌口部の直径43ｍｍ、内径26ｍｍ。
門田笛空作の地なし尺八（その３）
（続き）地なし管づくり
二代目を継いだあと、当面は先輩・同僚達と桜井無笛門下の本曲会を続けることになったが、急務として、これから明暗本曲を始める人達用に、地なし管を作ることになった。竹材の採集から、油抜き、乾燥、下ごしらえ、調律、籐巻き等の一貫作業を、師匠の残した銘管を参考にして、手探りの作業で、こればかりはそっくりさんどころではなかった。桜井先生が吹くことでも、作ることでも大きな存在であったことが、実感として迫ってきた。地なし管づくりは、実際にどれだけの数を作るか、いろいろな難度の高い材料で、調律の経験をどれだけ重ねるかにかかっている。良い作品が出来たとしても、１本だけではたまたまの僥倖にすぎない。同じ律の作品が次々と出来るようでなければ、本物とは言えない。新人用の一尺八寸を主に作っていた頃、良い材料に恵まれ、明暗双璧といわれた近藤宗悦作一尺九寸管の律に合うように作った、一尺九寸管が自身作になった。写真の３は門田笛空作の（２尺５寸管）重量626グラム、歌口部の直径45ｍｍ、内径29ｍｍ。
二代目を継いだあと、当面は先輩・同僚達と桜井無笛門下の本曲会を続けることになったが、急務として、これから明暗本曲を始める人達用に、地なし管を作ることになった。竹材の採集から、油抜き、乾燥、下ごしらえ、調律、籐巻き等の一貫作業を、師匠の残した銘管を参考にして、手探りの作業で、こればかりはそっくりさんどころではなかった。桜井先生が吹くことでも、作ることでも大きな存在であったことが、実感として迫ってきた。地なし管づくりは、実際にどれだけの数を作るか、いろいろな難度の高い材料で、調律の経験をどれだけ重ねるかにかかっている。良い作品が出来たとしても、１本だけではたまたまの僥倖にすぎない。同じ律の作品が次々と出来るようでなければ、本物とは言えない。新人用の一尺八寸を主に作っていた頃、良い材料に恵まれ、明暗双璧といわれた近藤宗悦作一尺九寸管の律に合うように作った、一尺九寸管が自身作になった。写真の３は門田笛空作の（２尺５寸管）重量626グラム、歌口部の直径45ｍｍ、内径29ｍｍ。
門田笛空作の地なし尺八（その４）
（続き）
このあと、稽古には二尺三寸管を主に使うようになってきたので、桜井先生の作品と同じ様に、太くて、重い長管の材料を中心に集め、自信作の二尺五寸管、二尺六寸管が出来上がった。地なし管は竹そのものの柔らかい音色を生かすために、管内の仕上げは漆だけとし、調律には細心の注意を払うが、材料によっては苦心を重ねることになる。二尺一寸の長さで調律のバランスがうまくいかず手間どったが、桔局二尺三寸管として仕上がったものもある。同じ様に二尺三寸の長さで桔局二尺五寸管として仕上がったものもある。結果的には材料が太かったので、二寸長い律に調律出来るのか、これは長さと太さのバランスもあって、短管の場合は、難しいといえる。写真の４は門田笛空作の（２尺6寸管）重量800グラム、歌口部の直径52ｍｍ、内径32ｍｍ。籐巻は前川耕月：琴古流や都山流の尺八が中にすっぽりと入るような巨管ですが、息受けの良さと律の良さは、他の尺八を寄せ付けないぐらい素晴らしいものです。
このあと、稽古には二尺三寸管を主に使うようになってきたので、桜井先生の作品と同じ様に、太くて、重い長管の材料を中心に集め、自信作の二尺五寸管、二尺六寸管が出来上がった。地なし管は竹そのものの柔らかい音色を生かすために、管内の仕上げは漆だけとし、調律には細心の注意を払うが、材料によっては苦心を重ねることになる。二尺一寸の長さで調律のバランスがうまくいかず手間どったが、桔局二尺三寸管として仕上がったものもある。同じ様に二尺三寸の長さで桔局二尺五寸管として仕上がったものもある。結果的には材料が太かったので、二寸長い律に調律出来るのか、これは長さと太さのバランスもあって、短管の場合は、難しいといえる。写真の４は門田笛空作の（２尺6寸管）重量800グラム、歌口部の直径52ｍｍ、内径32ｍｍ。籐巻は前川耕月：琴古流や都山流の尺八が中にすっぽりと入るような巨管ですが、息受けの良さと律の良さは、他の尺八を寄せ付けないぐらい素晴らしいものです。
福島夢外作の法竹（その１）2020.4.27
私の門下、横浜市在住で昨年7月に病気で他界されました斎藤保彦氏が所蔵していました福島夢外作の２尺５寸管の法竹です。斎藤氏は、生前に福島夢外師宅を訪問して入門をお願いしましたが、その時は福島夢外師は肺を痛めて、もう吹けないからと入門を断られました。この２尺５寸管の法竹だけ入手することができたとのことでした。後に竹友の故・山田虚悠氏がこの法竹を見たいとのことで、斎藤保彦氏から借用して山田氏に見てもらいました。山田氏の話では、福島夢外師は法竹を調律するため、木製のヘラのような道具で法竹の内部の要所を押さえて繊維をつぶしながら調律していたとのことでした。
福島夢外作の法竹（その２）2020.4.27
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